Dạng bài hát Verse / Chorus / Bridge

    Espie Estrella là nhà viết lời, nhạc sĩ và là thành viên của Hiệp hội nhạc sĩ quốc tế Nashville.quy trình biên tập của chúng tôi Espie StarCập nhật ngày 09 tháng 02 năm 2018

    Người viết nhạc có nhiều lựa chọn khi nói đến cấu trúc tác phẩm của họ. Câu thơ / điệp khúc / cây cầu hình thức bài hát là một trong số đó, và nó mở rộng khả năng âm nhạc và trữ tình của cấu trúc câu thơ / điệp khúc đơn giản.



    Mục đích của Cầu

    ĐẾN cầu trong sáng tác là một phần khác biệt về giai điệu, nhịp nhàng và trữ tình với phần còn lại của bài hát. Là một sự chuyển đổi cấu trúc giữa các đoạn điệp khúc, một nhịp cầu phá vỡ sự lặp lại của câu thơ / điệp khúc / câu thơ và cung cấp thông tin mới hoặc một góc nhìn khác. Nó cũng có thể là một sự thay đổi cảm xúc. Mỗi hơi thở bạn hít thở của Cảnh sát là một ví dụ về một bài hát pop có cầu nối hoạt động như một sự chuyển đổi cảm xúc cũng như phong cách.

    Cấu trúc của Verse / Chorus / Bridge Form

    Mô hình điển hình trong dạng bài hát này là câu-điệp khúc-câu-hát-câu-ca-hát-cầu-hợp-xướng. Câu đầu tiên thiết lập chủ đề của bài hát, với dòng cuối cùng cung cấp một diễn tiến tự nhiên cho phần điệp khúc. Đoạn điệp khúc chứa đựng thông điệp chính của bài hát. Sau đó, một câu thơ khác tiết lộ những chi tiết mới và được nối tiếp bởi đoạn điệp khúc một lần nữa. Tiếp theo là câu cầu khiến thường nhưng không phải lúc nào cũng ngắn hơn câu thơ. Câu cầu phải khác với câu thơ, về mặt âm nhạc và trữ tình, đồng thời nêu lý do tại sao nên lặp lại điệp khúc.





    Verse / Chorus / Bridge Form cổ điển

    Mặc dù là một bài hát cũ hơn, nhưng James Ingram’s Chỉ một lần là một ví dụ hoàn hảo về hình thức và mô hình câu thơ / điệp khúc / cầu cổ điển.

    • Câu đầu tiên: Tôi đã làm hết sức mình nhưng tôi đoán điều tốt nhất của tôi không đủ tốt
    • Chorus: Chỉ một lần thôi, chúng ta không thể tìm ra những gì chúng ta tiếp tục làm sai
    • Câu thứ hai: Tôi đã cho tất cả của mình nhưng tôi nghĩ rằng tất cả của tôi có thể là quá nhiều
    • Chorus: Chỉ một lần thôi, chúng ta không thể tìm ra những gì chúng ta tiếp tục làm sai
    • Bridge: Chỉ một lần tôi muốn hiểu
    • Chorus: Chỉ một lần thôi, chúng ta không thể tìm ra cách để cuối cùng làm cho nó đúng

    Thử thách hình thức bài hát

    Trong khi hình thức câu / điệp khúc / cầu nối cho phép người viết bài hát linh hoạt hơn khi khám phá sự thay đổi trong phong cách và giai điệu, nó có thể là một thách thức nếu người viết quay một bài hát dài khoảng bốn phút. Đây là khoảng thời gian được các chuyên gia trong ngành coi là thời lượng tối đa cho các bài hát thân thiện với đài phát thanh và các bài hát thành công về mặt thương mại. Tất nhiên, có nhiều ngoại lệ đối với quy tắc ( Nấc thang lên thiên đường, chỉ một cái tên), nhưng hầu hết các bản hit nhạc pop đều xuất hiện trong khoảng thời gian hoặc chỉ hơn bốn phút một chút.



    Biến thể Verse / Chorus / Bridge

    Có nhiều cách để chơi với biến thể này. Một số bài hát có hai câu ở giữa các đoạn điệp khúc, hoặc chúng lặp lại nhịp cầu trước khi chuyển sang đoạn điệp khúc cuối cùng. Một ví dụ là Coldplay’s Sửa bạn, trong đó có cấu trúc câu-thơ-điệp khúc-câu-xướng-ca-cầu-nối-điệp khúc. Với độ dài gần năm phút, bài hát mang đậm chất của một bài ca, với phần hòa tấu guitar dâng trào mở ra một tập hợp các nhịp cầu cao trào nối liền với sự giao thoa ai oán của đoạn điệp khúc cuối cùng.

    • Câu đầu tiên: Khi bạn cố gắng hết sức nhưng bạn không thành công
    • Câu thơ thứ hai: Khi nước mắt chảy dài trên khuôn mặt của bạn
    • Chorus: Đèn sẽ dẫn bạn về nhà
    • Câu thơ thứ ba: Trên cao xuống dưới
    • Chorus: Đèn sẽ dẫn bạn về nhà
    • Bridge: Nước mắt chảy dài trên khuôn mặt bạn
    • Bridge: Nước mắt chảy dài trên khuôn mặt bạn
    • Chorus: Đèn sẽ dẫn bạn về nhà